Никита Герасимов, актер и режиссер
Я однозначно за. Я вообще считаю что форма не определяет качество театра, они все могут быть хороши. У каждой из театральных форм есть сильные стороны, круг тем, которых можно коснуться и вскрыть по-новому. Театр для одного зрителя не исключение, он импонирует тем, что может быть абсолютно интимен и честен не только для авторов спектакля, но и для каждого отдельного зрителя.
Мария Слоева, театральный куратор и продюсер
Я за все формы классного театра. В театре для одного зрителя предпочитаю ситуацию, где я действительно одна, а не одна зрительница и перформеры. Театр без людей. Один из моих сильных опытов театра без людей и при этом для одного зрителя: «.h.g.» (Trickster-p, Швейцария), инсталляция по сказке «Гензель и Гретель».
Алиса Балабекян, театральная журналистка
Я – за любой театр.
В любых конфигурациях тел можно создать пространство для коммуникации, переживания, нового осмысления и восприятия вещей.
Мария Кожина, театровед
Мне кажется, это всегда приключение и путешествие, прежде всего, к себе. Обычно спектакли для одного сделаны так, что зритель, он же участник, то есть человек, максимально включенный, не только воспринимает то, что предлагает ему команда спектакля, но и наполняет спектакль своими смыслами.
Я бы сказала, что часто это терапевтический театр, который моделирует встречу «зрителя» с самим собой (я специально беру зрителя в кавычки, предполагая, что зритель здесь активно участвует в происходящем, потому что, кроме него, некому).
Для меня важным опытом был спектакль |общее место| Полины Кардымон и Элины Куликовой, в котором зритель знакомится с альбомами-дневниками, и через чужой опыт работает с собственной памятью. Этот спектакль предполагает высокую степень откровенности художниц по отношению к тому, кто читает их дневники, и это провоцирует на то, чтобы «зритель» в ответ был откровенен с самим собой.